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第396章 火车也能玩漂移是吧（第3页）

看了一眼郑杰，只见对方脸上写满了“臥槽学到了”的字样！

舞台很大，想要撑住很难，空旷，是很多演出者极力想要避免的。

人少，那就要聚焦，郑杰的光影设计便是聚焦，让观眾们忽略舞台又大又空的事实。

而李灿，却反其道而行之。

用假人与灯光配合，通过音乐的节奏细切，旋律技术转换的方式，去带来一种变化的刺激以及一点点的诡异感。

陌生的曲子，多变的节奏，以及这情绪张弛的旋律设计。

观眾们很容易產生一种自己和他人都很难意识到的“不安”感。

这便是一种增加表演压力的方式。

与巨大舞台上，大规格多人舞蹈类节目一样，通过极端的空间占据与光影陪衬的巨大信息量，去挤压观眾们的观看质感，增加观看压力。

这就是为什么大型节目更容易震撼观眾的基本逻辑，与所谓“史诗”质感的音乐电影如出一辙。

史诗音乐多管弦，厚重的和声，数不过来的配器，无数轨的声音共同形成织体。

源自於表演者通过巨量信息构建宏大敘事，对观眾所施加的压力。

李灿的节目人不多，但信息量十分巨大。

节奏的变化，技巧的变化，旋律情绪的变化，在此基础上，投影，光影，舞台布景，这些全部构成了一种交叉的信息，不断的侵扰著观眾们，属於一种变相增压。

大型战爭人数眾多，哪怕战阵攻击方式很简单，只需一变，也会让人看眼。

而优秀的武大虽然人少，但一招一式变化极快，同样会让人看眼。

这便是信息量，这便是熟练掌握信息的质量与数量平衡，以求通过不同的表达方式去给观眾“增压”。

这本就足够令人惊艷，但最惊艷的是，李灿在信息量巨大的同时，通过这种释压的方式，构建出了让观眾喘息的过度。

不仅会让舞台的空旷从缺点转换成优点，成功释放观眾们的观看压力，更会为接下来的“信息增量”做准备！

“太离谱了。”

郑杰眼皮抽搐。

只觉得这才是真正的不讲武德。

“我是在做减法，但他在做加法，同一道题，用简单的加减乘除做出来和用高数做出来的观感完全不同啊！”

“是啊，而且，艺术可不完全是数学，做加法並不是徒劳。”

林欣连连点头，不住讚嘆。

数学在同一题上做复杂化，在数学本身上没什么问题，但会被人詬病“多此一举”。

但艺术不会，因为艺术是一种直观的表达。